2013新浪体育评现役50大:為什么老照片比當代攝影行情要好?

新浪体育国内 www.368520.live 2019-11-21 11:40| 發布者:cphoto| 查看:1286| 評論:0|來自:色影無忌

摘要:盡管PHOTO SHANGHAI(上海影像藝術展)按下了“快門”——作為國內首個攝影博覽會,于9月9日落下帷幕,迎來了25000名觀眾。但它所期待定格的瞬間,最初一定不是這樣的:大批手持相機或手機的觀眾,在這些“可收藏的藝 ...

盡管PHOTO SHANGHAI(上海影像藝術展)按下了“快門”——作為國內首個攝影博覽會,于9月9日落下帷幕,迎來了25000名觀眾。但它所期待定格的瞬間,最初一定不是這樣的:大批手持相機或手機的觀眾,在這些“可收藏的藝術品”前,咔嚓一下,把它“收藏”了。

“中國人對于影像的熱忱,是世界上所罕見的?!鄙蝦S跋褚帳跽棺薌嘌搶醬?Alexander Montague-Sparey)這樣評價說。據他估計,在互聯網上,來自中國人拍攝的照片上傳量,每天在2億張左右。

Herb Ritts   Versace  , Back View, El Mirage, 1990

Herb Ritts作品  Versace , Back View, El Mirage, 1990

這是亞歷山大想來中國建立這個攝影博覽會的初衷,這個充滿廣泛群眾基礎的藝術門類,似乎完全可以復刻類似十年前中國當代藝術架上繪畫的輝煌,從那年的紐約秋拍開始,中國當代藝術架上繪畫在收藏市場一路高歌猛進,最終在去年秋拍時跨過了單幅億元門檻。

版數失控

中國的復雜性也許超乎這些國外資本的想象。攝影作為藝術的一個門類,也曾被國內外藝術拍賣行所關注,但最終被認為是一個失敗而難以建立的市場。需要厘清的是,目前國內流通的攝影作品,主要集中在老照片、紀實攝影和觀念攝影三個范疇。而老照片的市場,仍是國內主流。

盡管香港蘇富比拍賣行在今年春拍時推出了尤倫斯收藏當代影像單元,拍賣了37張照片,其中中國當代攝影的代表性人物王慶松創作于2003的作品《跟我學》拍得148萬港幣(含傭金)。但這可能是尤倫斯夫婦屈指可數不成功的收藏個案之一,在2006年紐約拍賣會上,尤倫斯夫婦曾以31.84萬美元(約195萬人民幣)競得這件作品.

版數失控,是國內攝影收藏發展所面臨的最大問題?!吧閿笆諧〗┠旰艿兔?,主要還是版數的問題,重復的影像不斷重復地被消費。你一定會希望每一年拍賣都能看到不同的作品,所以你不可能重復消費同樣的東西。這個問題不是拍賣公司所能解決的,這是要藝術家從根本上去解決的問題。如果不改變他們的觀念,控制他們的版數,市場的問題沒有辦法解決?!畢愀鬯嶄槐鵲貝帳踔鞴芰旨胰縊檔?。蘇富比表示,并不打算近兩年內舉辦針對攝影板塊的專場拍賣

王慶松可能是國內目前最成功的觀念攝影藝術家之一?!耙豢?,我的版數是每件做10張大尺寸,20張小尺寸;后來變成6張大尺寸,10張小尺寸;直到2007年開始,所有的作品都只有8張版數,不分尺寸?!蓖跚燜山檣艿?。

王慶松《跟他學》

王慶松《跟他學》

這算是成熟藝術家的自我控制,而至今很多年輕攝影師仍然堅持大、小兩個尺寸多個版本?!?003年之前的攝影作品市場整體是有問題的,量很大,現在還是在‘擦屁股’階段。有一年,我看到梅蘭芳的老照片拍賣,我也特別喜歡,當時說是市面上僅此一張,就準備去競拍,結果它的價格超出了我的預支,但在隨后一兩年內,類似的照片,又頻頻出現,現在想來,沒有去購藏也算是幸運?!?王慶松說。

除了版數失控外,專業攝影畫廊以及經紀人的缺失,也是導致整個攝影收藏混亂局面的原因之一。參加上海影像藝術展的中國本土畫廊整體數量和質量普遍不如國外專業攝影畫廊,諸如香格納這些本土比較成功的當代藝術畫廊,也只是把攝影作為補充。

“中國和西方的攝影收藏市場相比,至少滯后了30年。從當代攝影的歷史可以看到,從85新潮,到89現代藝術大展,幾乎沒有(中國)藝術家用攝影這種媒介表達。和國際市場相比,中國可收藏的攝影作品簡直太便宜了?!崩醋員本┑娜疤靡帳踔行拇窗烊巳偃俳檣艿?。在他看來,盡管攝影收藏市場滯后,但目前攝影創作并不滯后,國內很多攝影家的作品,在技術和觀念上并不比國外藝術家弱,同時,他們擁有最讓人羨慕的中國題材。

阿爾伯特·沃森(Albert Watson,), Lisa Kauffmann, Italian Vogue, Carlo Tivoli, Paris, 1986

阿爾伯特·沃森(Albert Watson,), Lisa Kauffmann, Italian Vogue, Carlo Tivoli, Paris, 1986

 資本變局

推動國內攝影收藏的國外資本背景,也成為被關注的對象。投資人之一的Sandy Angus曾創辦第一屆Art HK(2012年被MCH集團收購,現已更名為香港巴塞爾藝術展),亞歷山大本人也曾作為倫敦佳士得的攝影部總監。

這讓人普遍聯系起發生在當代藝術架上繪畫身上的故事:曾經所謂的體制內主流,正越來越被邊緣化——各種國立或私營美術館越來越多懸掛起當代藝術家的作品,而不是那些畫院或美協的藝術家作品;這些曾經角落里的、見不得天日的殘留,卻似乎逐漸通過資本的運作占上了主流的舞臺。

“中國的攝影收藏一直有一個困擾,攝影家協會主導的以紀實為大方向的攝影作品,與世界攝影史中的流通性沒有任何關系。而拍賣行主導的‘老照片’有歷史和文獻的價值,但不一定具有藝術價值?!鄙閿笆詹丶醫晡八檔?,他從2005年開始大量收藏國內外的當代攝影作品。

在靳宏偉看來,國際主流的攝影市場體系,只涉及兩個方面,資本和理論。理論為資本提供了收藏的方向,通過進行學術包裝進入一級市場,再被資本所肯定。而在國內,還有個體制內的體系,這個體系豢養了大量的攝影家,他們生產了大量甜膩的風景照和人俗圖片,但也許并沒有太多的藝術收藏價值?!拔沂詹氐納閿?,都是作為繪畫的攝影,在他們作品里,都有很個性化的點子,能夠不斷延續下去?!彼檔?。

事實上,國內的攝影收藏市場,曾經經歷過一個小高潮。2006年11月華辰秋季拍賣會影像拍賣專場在北京王府半島酒店成功舉行。這是國內的首次影像拍賣專場,基本以傳統攝影作品為主,其中著名的希望工程攝影師解海龍的“大眼睛”被追拍到人民幣30萬元。這被認為是攝影收藏市場進入跨越式發展的開端。但隨著金融?;牡嚼?,國外攝影作品價格急劇下跌,也導致了這個板塊的短命。目前,只剩下華辰一家拍賣行仍在堅持拍賣攝影作品,但作品主要集中在具有文獻價值的老照片及紀實攝影,而當代觀念攝影觸及并不多。

  專訪Alexander Montague-Sparey:收藏攝影正當時

記者:在中國影像市場中,老照片的行情一直水漲船高,但當代攝影這塊,似乎還遠遠不及“老照片”的行情,您怎么看?

A:有兩個原因。收藏家買黑白老照片,主要是因為他們沒有機會看到其他的攝影作品,在中國專門從事攝影生意的畫廊太少了,要知道歐美從事專業攝影的畫廊90%都是當代攝影。收藏家只能通過拍賣會來進行購買,而拍賣行有很大的營銷能力,這導致市場的轉向。另外也是代際的問題,目前中國攝影藏家群體普遍四五十歲以上,他們很多都去購買黑白老照片,看上去具有歷史感、文物價值,更保險。上海藝術影像展希望培養全新的收藏群體,可能是30歲——75歲之間,希望他們能夠收藏當代攝影。

記者:對于中國的攝影藏家來說,攝影收藏可能剛剛起步,版數失控是最大的風險。你對收藏家們如何建議?

A:歐美的攝影市場是非常成熟穩定的,收藏家、藝術家是完全達成一致的市場,上海影像展之所以要帶這么多歐美的畫廊來,就是希望把一個成熟的市場展現給大家看。買辛迪·雪曼的作品,就相當于買畢加索那樣保險。因為她的每一張照片都會被簽過三次,藝術家、畫廊、專家,嚴格保證不會出現版數失控,所以她能賣到100萬美元一張的價格。歐美地區也出現過這樣的階段,比如美國人是從1960年代左右開始收藏照片的,整個攝影市場發展和成熟起來是在1990年代。中國也是這樣的情況,不可能一夜之間就火爆??隙ㄖ遼僖?到5年的成長時間。1975年是攝影史上最重要的一年,蘇富比開始進行攝影專場拍賣。經過40年,我們才在上海舉辦影展。

記者:您自己是否也收藏攝影作品,您的標準是怎樣的?世界范圍內哪些當代攝影藝術家讓您印象深刻?

A:我也是攝影收藏愛好者。對于收藏者來說,我有四個建議。首先,攝影收藏可能是世界上最私人的一件事。要收藏一張照片,首先要一見鐘情。其次,攝影收藏必須要有主題,比如我喜歡建筑和時尚攝影,我就會在這兩個領域去收集作品。第三,必須去非常有信譽度的來源找作品,不管是博覽會、拍賣會還是畫廊。最后,除了藝術價值外,攝影收藏還是有投資價值的,當然不能買有泡沫或貶值的作品。攝影收藏不是一筆小錢,所以要有智慧地把錢花出去。我所專注和收藏的攝影藝術家包括坎迪達·赫費爾、托馬斯·施特魯特、威廉·艾格爾斯頓、歐文·佩恩、杉本博司等。

記者:您覺得中國攝影師區別于歐美攝影師的特點是什么,中國的影像藝術家中,您覺得值得關注的有哪幾位?

A:中國攝影藝術家從不模仿別人,具有非常強烈的個性和身份標識,哪怕我不知道這個攝影師是誰,但我能猜出這是中國攝影師的作品。中國藝術界在其他領域有拷貝西方的現象,但在攝影領域完全沒有。我關注的中國攝影藝術家包括張大力、楊福東、王慶松等人。

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