新浪体育意甲:馬塞爾·杜尚:不談藝術

新浪体育国内 www.368520.live 2019-10-12 09:50| 發布者:cphoto| 查看:781| 評論:0|來自:LCA

摘要:“我要的東西不多:棋、咖啡和過好 24 小時?!痹諑砣ざ派校?Marcel Duchamp )的字典里,“藝術”二字并不重要??峙麓永疵揮心母鋈訟袼茄?,對藝術產生了進程性影響,卻又如此漠視它。杜尚杜尚出生的 1887 年 ...

“我要的工具不多:棋、咖啡和過好 24 小時?!?/p>

在馬塞爾·杜尚( Marcel Duchamp )的字典里,“藝術”二字并不重要。生怕歷來沒有哪小我像他那樣,對藝術發生了進程性影響,卻又如此漠視它。

杜尚

杜尚誕生的 1887 年,那些繪畫立法者們還健在。

這一年,梵·高感覺自己是弟弟的累贅,分開了巴黎,去到阿爾勒后預備驅逐高更的到來;敲開現代繪畫大門的塞尚,在父親歸天后獲得 200 萬法郎的巨額遺產,和一封寫有“全無一無所長”評語的遺言,父親在最初一刻也沒有認可他用盡平生所追求的奇跡。

杜尚

而杜尚是榮幸的,他誕生在一個包容的中產階級家庭,父親是評判人,通情達理,心平氣和,酷愛藝術,幾近不會干與后代的決議,兄妹 6 人中有 4 位是藝術家,且全都遭到了父親的激勵和支持。

不外,與兩位兄長發憤成為著名藝術家分歧,杜尚對藝術并不鐘情。18 歲那年,為躲避法國義務兵役,他向外祖父進修版畫建造后僥幸經過了“藝術工作者”考試,3 年的軍隊生活減為 1 年。

1906 年,杜尚分開軍隊來到巴黎,進入朱麗亞藝術學院進修。此時,年輕的畢加索剛剛結識馬蒂斯,并從這位野獸派泰斗那邊發現非洲雕鏤,起頭了摸索立體主義的旅程,第二年,那幅標志性的《亞威農少女》誕生。

亞威農少女 畢加索 1907 年

那是一個藝術活動如火如荼的年月,兩位兄長積極投身其中,與很多前衛藝術家們連結著親近聯系,杜尚自然可以輕易進入這個看似前衛的圈子。

以后的 6 年間,他嘗試了各類繪畫氣概,并成為巴黎先鋒派藝術家沙龍的成員,有資歷加入每年一度的全國展覽。從 1910 年完成的《父親肖像》中可以看出,他正受前期印象派影響,對塞尚的畫風沉迷。

父親肖像 杜尚 1910 年

溫室里的夫人 塞尚 1889 年

兩年后,杜尚轉向立體主義,他的名字出現在最起初容立體派藝術的小冊子中,似乎有能夠成長成為某個現代藝術門戶的代表人物。

也是在 1912 年,他創作了對自己極為重要的作品《下樓梯的裸女》,這是一件帶有明顯立體主義氣概的畫作,而當他將作品送到自力沙龍加入展覽時,由于畫中以分化人物形狀的方式摸索活動感,終極被定為涉嫌“未來主義”。構造者找到杜尚的哥哥,希望他可以勸說這位年輕的藝術家作出點竄后再來參展,杜尚得知消息,緘口不言,恬靜的把畫取返來,自此放棄了繪畫...

下樓梯的裸女 杜尚 1912 年

創作道理

他對這些標榜為自在藝術家,卻又忙著壘高城墻、分別圈子的做派非常意外,“我分開他們去找了份工作,我成了巴黎一家圖書館的治理員?!彼?,“這個工作很棒,天天都有很多余暇時候。我為自己創作而不是為了取悅他人。固然這也讓我得出了一個結論:藝術家有兩種,一種是融入社會的,另一種是完全自在的,也就是沒有約束的藝術家。而融入社會的藝術家必須做出某種妥協,取悅社會來保存?!?/p>

這份工作延續了一年多,他天天賺 5 法郎。未幾,“一戰”爆發,兩個哥哥應征參軍,二哥雷蒙·杜尚-維隆死在疆場,深受沖擊的杜尚厭惡慘無人性的屠殺,于 1915 年 6 月出走紐約。

杜尚

剛下船的杜尚,被美國人看成法國著名藝術家看待,收到了很多繪畫定單,此時的他對繪畫已沒有愛好,回答說:“不,感謝,我更喜好自在?!?/p>

在最初到達美國的幾年,他以兩美圓一小時的價格教授法文掙取米飯錢,延續了圖書館治理員的“圈外”身份。偶然,父親還是會幫助這位遠在他國的兒子,對于這份幫助,父親曾說,“你們想要的我會給你們,但不要忘了,你們有兄弟 6 人,所以不管你在我生前獲得了什么,在我死后你都沒法再繼續了?!?/p>

這是杜尚口中“法國人的繼續觀”,也正是這類看法和支持,使他可以更加冷靜的看待藝術,看待藝術家,看待自己的生活和所需。

杜尚

1917 年,一件改變了藝術進程的工作正在醞釀:

“藝術家界說藝術”,是阿誰“自力藝術家展覽”的口號。任何人,只要交 6 美圓手續費,都可以加入這個展覽,因而杜尚便將寫有“ R.Mutt 1917 ”字樣的小便器送到了評委眼前。

經過劇烈爭辯,評委會以為“這個工具是不道德、粗俗且有剽竊懷疑的,由于創作者只是拿了一個普通的小便器”。

這件名為《泉》的作品,終極沒能加入展覽。

泉 杜尚 1917 年

它,是藝術嗎?

爭議仍在。有人以為它沒有美感,不是藝術;而越來越多的人感覺,這件“現制品”是藝術史中的標志性作品,重新界說了藝術的鴻溝;還有人以為,現在的看法或裝配藝術,都沒有跳出杜尚的“五指山”,都是其思惟的注腳。

而這位改變了潮水偏向的作者,卻很少介入到會商中,他總是固執于生射中更加重要的那件事:下棋。

杜尚

1923 年至 1935 年間,杜尚加入了 30 多個國際象棋角逐,他甚至作為法國隊代表 4 次加入奧林匹克團體賽,9 次加入國際象棋嚴重國際角逐。

在棋盤人生中,他留下了 68 盤對局棋譜,他的對手包括科爾、馬歇爾、李連塔爾等諸多國際象棋高手。不但如此,杜尚熱衷象棋批評,他曾是巴黎《今晚報》國際象棋專欄的批評員,還同朋友合作出書過一本國際象棋殘局專著...

為蒙娜麗莎畫胡子 杜尚 1919 年

而作為藝術家,杜尚留下的作品屈指可數,除了早期繪畫,《泉》、《為蒙娜麗莎畫胡子》、《大玻璃》、《手提箱》和《賜與》等現制品作品少得不幸。

在杜尚看來,藝術并不出格大概高尚,生活自己遠遠大于藝術,他感愛好的,是若何能生活得風趣,若何擺脫物資與精神上的各類約束,所以他說:“我最好的作品,是我的生活?!?/p>

杜尚

晚年,在接管采訪時被問道:“你昔時也在繪畫上作過盡力,你那時有期待嗎?”

“我沒有籌算,也沒有任何扶植性的計劃,”他說,“我甚至都沒有問過自己該賣畫大概不賣畫。做一個畫家,從底子上說不意味著任何工具。一小我想成為畫家,是由于他想要所謂的自在,也有能夠是他不想天天早上去坐辦公室?!?/p>

杜尚

回看曩昔,當巴黎那些“自在藝術家”筑起鐵籠將其拒之門外時,他看清了藝術,也看清了自在。60 年月,很多藝術家將其視為“魁首”,起頭議論其作品和藝術理念,甚至出現了專門研討杜尚的專著,但嘲諷的是,他卻始終在議論生活。

幸虧他很早就大白自己需要的工具——過好 24 小時。

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